我们在地下，地上面的声音我们可以听得清清晰楚，一样的，我们的声音也能够传到地上。

导演对《我11》的思虑年夜可剥离为三个层面：第一层主述王憨童年的成长，经由过程他与火伴的群像，一方面摸索童年本该的无邪浪漫，一方面揭示他在特别的遭受中的芳华裂变；第二层发掘三线厂卑劣生态，并经由过程王憨及其家眷的履历，一方面多棱投射谢家女儿遭受革委会带领强奸，儿子复仇杀人、放火烧厂、流亡、被围捕、被枪毙进程，一方面隐藏投射厂区文革派系械斗，年青人无谓流血等；第三层是锋利的时期批评，包罗背离人道的三线扶植年夜移平易近政策，特别是荒诞乖张而草芥人命的文化年夜革命活动，均是导演攻讦和反思的重点。

在这方面，杜琪峰可谓有得有掉，在片子前半部门，仿佛太松，几个线索的切换显得缺少联系关系，看了一会儿让人感受有些不知道要说啥和跳跃。

这个定义下的很武断，对和谐社会的特点描述的轻描淡写，很理想化

可当老农场主发觉到战马和Alber存在根上的交谊时，没有任何纠结地就决议完璧归赵。

对现在这小我人都巴望成为偶像，而且偶像遍地的时期，造神活动是没法反对的，可是造神和灭神也仅仅在一纸之隔。